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张见《藏春册》- 流风 58x83cm 绢本 2015?财富坊cff369

【快讯】“微物之辞”群展启幕 聚焦六位艺术家现代水墨个性化实践摘要:1128下战书,上海玉衡艺术核心推出2015收关大展“微物之辞--现代水墨的文本认识及其论述”。此次展览邀请评论家孙欣担任策展人,调集六位现代水墨艺术家党震、高茜、姜吉安、刘琦、沉勤、张见的最新力做,包罗张见的《藏春册》系列、刘琦的《雨霖铃》和《一段豪情的长度》、姜吉安的《幽篁茗》、高茜的《玉交… 保举环节字 上海玉衡艺术核心 微物之辞    微物之辞--现代水墨的文本认识及其论述 展览现场 嘉宾合影   1128下战书,上海玉衡艺术核心推出2015收关大展 微物之辞--现代水墨的文本认识及其论述 。此次展览邀请评论家孙欣担任策展人,调集六位现代水墨艺术家党震、高茜、姜吉安、刘琦、沉勤、张见的最新力做,包罗张见的《藏春册》系列 、刘琦的《雨霖铃》和《一段豪情的长度》、 姜吉安的《幽篁茗》、高茜的《玉交枝》系列、党震的《荒石系列》和沉勤的《花》等,所有做品展现艺术家对于 微物之辞 的个性化表达。         微物之辞--现代水墨的文本认识及其论述 展览现场   展览名中 微物之辞 表示了绘画中的图像取其释义的理解。 微物 之 微 ,指 细小 ,但这并非宏不雅、巨视中的大取小的概念,而做品传达需要静不雅、凝思、沁入的个别感触感染。 微物 之 物 ,指 画中描画之物 ,那些常常呈现正在古代保守书画中的松竹桃梅,正在当今艺术家的拔取和调用下,已逐步消解了人们的固定思维。 辞 即 修辞 ,即 意义 ,是现代水墨做品满意象的表达意义。   展览策展人孙欣暗示: 本次展览的艺术家对于 微物 有着背后分歧的艺术和文化视野,长久地于艺术家的心里,发发展久的精力链接,长久下艺术家发生了分歧的文本认识,文本认识激发了做品的意在言外。      沉勤《花》纸本设色 140x210cm 2015    本次展览中,沉勤的新做《花》被悬至展览的入口处。这件做品既融合了沉勤一贯对于 单色 的投入,整件做品很是清丽,却正在 线 的处置上糅合着绘画中的表示体例。     张见《藏春册》- 封面 58x83cm 绢本 2015      张见《藏春册》- 流风 58x83cm 绢本 2015      张见《藏春册》- 镜花 58x83cm 绢本 2015    张见的《藏春册》组画则以藏头诗 风花雪 的奇特体例呈现,做品中的桃花和忽明忽暗的人体抽象给以高雅感触感染。张见认为,这组做品的沉点是若何将现代的表示手法和保守对接。 中国的表述体例一曲长短常意象宛转的,古典美学最主要的特点长短间接,我但愿用做品的画面布局来和中国表达体例相关的图像,因而桃花和人体正在我的做品中只是共同全体宛转性的符号罢了,已消解了保守绘画中付与桃花的固有寄义。 张见接管艺术网采访时暗示。     刘琦《松取竹》 136 68cm 纸本设色 2015      刘琦《心之花》 136x68cm 纸本设色 2015    刘琦的《雨霖铃》和《一段豪情的长度》很是曲不雅地表达了 微物 的概念,其画中的松竹环绕纠缠,已不再是保守意义上投射的时令意象。而《一段豪情的长度》则用标尺权衡非物质存正在的概念,奥妙,彰显艺术家小我奇特体验。     姜吉安《丝丝残照,现约迢迢》之一 132x31cm 现成品绘画 2015    姜吉安的做品多以改变保守绘画的材料问题。他将绢处置,构成颜料和树干,并使用保守书画中的卷轴概念,反映着古今正在绘画不雅念上的改变。姜吉安接管艺术网采访时暗示: 我的做品改变了过去对于绘画布局体例。过去只需是图像绘画,绘画的前言、绘画的颜料、描画的内容,三者之间是没相关系的。但我改变了这种定式,我绘画的内容、颜料包罗残剩物树枝都是绢。      高茜《玉境台》 45x130cm 纸本设色 2015    高茜的《玉交枝》系列同样反映了艺术家小我体验,乍一看,做品中的枝叶和蝴蝶是常常呈现正在保守绘画中的符号,但艺术家将喷鼻水这一现代产品融入画中,一方面凸起了她小我的常习惯和爱好,另一方面间接描画了花取蝶、花取飘喷鼻的联系关系 做品中的 物 不再是保守绘画的符号,而是物品联系关系的产品之一。     党震《荒石系列--20号》127.3x81.4cm 纸本设色 2015      党震《荒石系列--21号》 127.3x81.8cm 纸本设色 2015    党震的新做《荒石系列》则一改艺术家以往的创做气概,展示了岩石的粗犷和强劲的视觉张力,这种张力有别于保守水墨中宛转凝思的表示力,呈现了艺术家交融的绘画经验。     玉衡艺术核心担任人     本次展览策展人孙欣掌管   再出发:保守的内不雅取再制 研讨会    本次展览策展人孙欣掌管研讨会 图为孙欣接管艺术网采访   为详尽地表达展览内核,并现代水墨正在当下语境的意义,展览揭幕前夜,学术研讨会 再出发:保守的内不雅取再制 正在玉衡艺术核心展开。本次研讨会由策展人孙欣掌管,中国人平易近大学艺术学院副传授唐克扬、中国美术馆馆员、策展人魏祥奇、策展人孙磊、大道融元施行董事、cff369财富坊娱乐,策展人朱  小钧、艺术网施行总编谢慕、《画刊》社从编靳卫红、策展人、评论家皮道坚、以及玉衡艺术核心担任人先后颁发各自概念。     中国人平易近大学艺术学院副传授唐克扬   中国人平易近大学艺术学院副传授唐克扬为本次研讨会 抛砖引玉 ,表达了对 微物之辞 的理解。他说: 现在,微已不再是笼统概念中的小的寄义,它和心灵的标准相关。就像正在外太空看实体的建建不会感觉很大,但现实视觉上却很是复杂一样,颠末欧化的中国人已对微有了新的理解:大可小,小可大,物体的大小取决于情境。正在如许的布景下,物不是纯真的物品,而 微物之辞 成了很是复杂的言语学机制。      中国美术馆馆员、策展人魏祥奇   中国美术馆馆员、策展人魏祥奇从保守绘画的两条线索 图像 和 绘画 中阐明此次展览的特点。他说: 图像是指做品中被绘物的逼实感,是一种视觉上的体验;绘画则是一种心灵的力。本次展览的艺术家做品多以 图像 (物)出发,他们把做品做成具象的符号,很逼实,有良多的细节。但孙欣想做的不只是视觉的体验,还有内化的、感遭到艺术家的。      策展人孙磊   策展人孙磊则从文本的角度阐述了现代水墨的时代特征。他提到: 汉语诗歌和水墨画有很是相通的处所,都具有很是强烈的身份特征,正在面临世界语境的时候,意味着我们必需思虑若何对待本人所利用的言语和表达方式的问题。中国艺术家,特别是水墨艺术家,都处于两难处境,起首要和本身水墨文化相关,必然要构成一个对本身文化的辩驳,但要强化本人的水墨身份。      艺术网施行总编谢慕   艺术网施行总编谢慕从从业者的角度,提出中国现代水墨的特点和内省缘由。她说: 现在现代水墨正在题材上提出保守绘画符号和现代语境气质下的对接关系。良多做品营制的是一种非逻辑性的关系,手艺上曾经降低了中国保守绘画上的某些技巧,更多是将晕染的体例视为某种手段而并非对象本身,色彩上已不再按照 随类赋彩 的模式。这和皮道坚教员提到的中国的文化自傲提拔有着某种联系关系。其实没有一种放置于四海皆准的理论能够总结现代水墨,中国艺术的起点仍是来自小我体味、社会现实和文化。      大道融元施行董事、策展人朱小钧   大道融元施行董事、策展人朱小钧以 慢 为从题,颁发其对现代水墨的三点见地。他说: 起首,越来越多的人认为水墨画家不是正在保守门派上做线性的提炼,而是将保守做为智库,正在保守中罗致养分。其次,中国水墨画和糊口互相关注,水墨和油画只是材料上的差别而不是明白门类的鸿沟。再次,我小我认为没有 连系 这件事。中国就是中国,就是,我们能够去自创技法,但精力上的提炼必然是东方精力的从题。      《画刊》社从编靳卫红   《画刊》社从编靳卫红则暗示: 正在特殊语境下,水墨和现代艺术的问题很是复杂。现代水墨是现代艺术的一部门,不克不及区分隔来。正在本次展览中,我们看到 微 想要表达的向内的要求,可能即 慢 ,但这是时代对于我们的背面,若是我们糊口正在一个慢的时代,可能我们要求的审美是快。因而,现代水墨呈现艺术家分歧的小我体验。      策展人、评论家皮道坚   策展人、评论家皮道坚系统地阐述过去三十对于现代水墨不雅念上的成长,现在他更关心水墨画 世界性 的意义。他说: 现在现代艺术家,他们的做品都正在世界。现在分歧的学者讲话,已不靠谈现代艺术的词,如表示从义、现实从义等,我们要用本人的言语来会商我们本人的问题。    据悉,展览持续至2016110。 注:本坐上颁发的所有内容,均为原做者的概念,不代表艺术网的立场,也不代表艺术网的价值判断。

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